看热闹，看门道？神仙打架的美院毕业季他们Pick了这些新星

毕业季——盛夏最耀眼的一道风景线，是校园生活的终点也是人生新起点。对艺术学院的学子而言，毕业创作是个人艺术造诣的一张名片，也无怪乎每年毕业展览都是“神仙打架”。798艺术特邀知名策展人、艺术家、艺术评论家，聊聊2022年各大院校有哪些毕业创作让他们最印象深刻？

王春辰艺术评论家，策展人中央美术学院教授，博士生导师从事现代美术史及当代艺术理论与批评研究。

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推荐语：张子欣是央美油画系比较有表现的一位毕业生，能敏锐地捕捉到了社会转型发展过程中出现的社会生活新现象，同时作出正面的反应和刻画。他作品的表现对象是中国开放发展以来才有的事物，同时他也将绘画和影像形成了一体化的表现。表现新内容，新变化，新问题是当下有作为的青年艺术家应该做的事情。

‍张子欣 《新维纳斯的诞生——创作纪实》

影像，3''28'''，2022

中央美术学院油画系 

作品简介：此影像作品以皮格马利翁的古代神话为蓝本，是作者以在相关工厂历时一个月的实地考察为基础呈现的心中的“当代维纳斯的诞生”。影像与作者的油画作品《新维纳斯的诞生》同为一件作品的两个部分，以多维角度探讨相关社会文化与科技带来的影响与所揭示的问题——包含了现代人情感追求的茫然，对未来伴侣的憧憬，以及物与人的关系等。

范晓楠艺术批评家，独立策展人天津美术学院艺术管理系主任，教授

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推荐语：年轻人沉浸在电玩游戏的刺激中，那里有各种关卡、挑战和奖励。现实社会同样有游戏规则，而今的游戏规则越加复杂，也更加魔幻，似乎现实与虚拟的边界越来越模糊，残暴与伤害，诱惑与迷失，物质与虚拟，快乐与痛苦交融混杂，存在的感受被不断重新定义。作为青年艺术家，于清湛利用新媒介语言和设置形式，很生动地捕捉到了当下人存在的感受。

于清湛   《“competition”内卷》

体感游戏，2022

天津美术学院移动媒体艺术系

作品介绍：这是一个以现代人的生存境遇为题材的实验性游戏，借助引擎的实时渲染计算，观众能够在交互游戏中参与作品的创作，游戏用当代人类社会的突出问题为材料进行解构，呈现了五个不同的社会现象。‍

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推荐语：生活的底色是“重复”，某种意义上看，重复性中隐藏着挣扎，无奈进而麻木。在表面充斥着诱惑和欲望的现代生活里，重复性带来的绝望往往在夜间袭来。疫情的漫长三年里，人们的生活被挤压在狭小的空间里，使“重复”的残酷性达到极致，并展现在人们面前。伽让的作品，表面看很轻松和有趣，实则很巧妙地呈现了人们生活中的无奈，让我联想到导演德西卡和贝拉·塔尔作品中无望的长镜头。

伽让  《猫鼠游戏》

猫，猫用跑轮，织布机，毛线，完整版3h

中央美术学院实验艺术学院

<左滑浏览作品>

作品简介：装置组合了跑步机和织布机，猫的跑动会带动织布机的运作；由于奖励机制的调整，猫出于好奇的运动，逐渐变成了为了获得食物、玩具以及猫薄荷的劳动，并最终织出一块长布。

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推荐语：何为边缘？何为中心？何为强势？何为弱势？现代文明社会像高速运转的大机器，将运转缓慢的人迅速淘汰，这些人被人类的文明定义为“弱势”群体，在他们不合时宜的存在状态中，在这个不断内卷的时代里，强者似乎也同样承受着即将被边缘的威胁。

艺术家孙蕾很敏感，她用生命源初平等的心去感知边缘的人，抚摸生命的树，他们静静地在那里看着处在中心的我们。因而她的作品具有内在的能量，同样是用木料雕琢人像，二者均被赋予了对生命的重新感知，并触及到人类社会何以发展的未来。

孙蕾  《一切都会好的》

木、石膏、影像，500cm×500cm×180cm，2022

天津美术学院雕塑系

<左滑浏览作品>

作品简介：树先生是心智障患者的代称，他们如树一样是有生命的，也是扭曲的，边缘的，但每个地方都会有树先生。作者偶然之间看到了心智障患者在小区中游走，随后开始思考这群边缘性人群与社会的关系，并尝试用作为自然形体的木头去描述他们，同时用影像记录展现社会、心智障患者与创作过程的联系。艺术家在树中看到了“他们”的影子和他们的单纯，听到了他们的声音—渴望着被尊重，被认可。他们会生长、发芽、开花，迎来他们的春天。

胡斌

策展人，艺术评论家

广州美术学院艺术与人文学院院长、教授

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推荐语：刘亚兰的《鸟在安静的地方叫，我在每一个地方把脚贴到耳朵上》是她深入大南坡美育实践的部分成果，从中可以看出她的这种实践的趣味性和鲜明的在地性。

刘亚兰  《鸟在安静的地方叫，我在每一个地方把脚贴到耳朵上》

绘画玻璃贴纸、纪录片、现成品装置，尺寸可变，2022，广州美术学院跨媒体艺术学院

<左滑浏览作品>

作品简介：作者2021年-2022年在中国河南省焦作市大南坡乡村进行了为期一年的美育实践，在毕业创作中，作者用综合性的方式再现了她从到访一个陌生乡村到离开这个乡村的生活记忆，以及其中的重重叠叠，这一段“走出去”和“回到自己”的实践经历成为了作者思考和记录的素材。

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推荐语：王珊的《十四日谈》跟疫情的隔离生活有关，但她在造型和色彩上却处理得很玄幻和具有电子感，别有一番意趣。

王珊  《十四日谈》

丙烯、麻布裱于桦木板，左：160×114cm，中：160×120cm，右：114×95cm，2022

广州美术学院绘画艺术学院

<左滑浏览作品>

作品介绍：作品源于薄伽丘的《十日谈》，疫情下隔离十四日成为我们的安全数字，也让我们重新思考人与自然、人与社会的关系。作品延续作者对人、时空和光的持续关注，从充斥在当下的信息图像出发，这些图像成为创作中的变量，将其重组、并置成为新的联合体，逐渐产生清晰的结构，呈现新的存在。

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推荐语：陈瑶、陈永基的巨幅作品《星燃》将大漆材质的运用发挥到某种极致，而有意思的是，他们用这一具有悠久历史的材料表达的不是传统的内容，而是宇宙星空，给人以富有哲理的思考。

陈瑶、陈永基  《星燃》

大漆、螺钿、木片、干漆粉、金属粉、箔、蛋壳、瓦灰等，220cm×780cm×12，总面积17.16平方米，2022

广州美术学院工艺美术学院

<左滑浏览作品>

作品介绍：大漆材料十分擅长表现层次丰富的画面，正如宇宙的广阔与深邃。这幅漆艺壁画灵感源于对宇宙与生命之间联系的思考：微小如生命细胞，宏大如天体集合，两者之间存在着千丝万缕的联系，其实宇宙大爆炸时形成的原子就是形成我们身体的原子，所以星星并不遥远，因为我们即是星星本身。

张小涛艺术家，中央美术学院博士2010 年创建四川美术学院新媒体艺术系，香港城市大学客座教授，曾参加第55届威尼斯双年展、亚太三年展、莫斯科双年展、渥太华动画电影节、奥地利林茨电子艺术节等展览。

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推荐语：彭玮雯关注的是时代迁徙中个人的精神痕迹，其作品《盐·塑痕之境》是对个人经验与公共经验相遇的思考。现代化工业生产成为一个时代的缩影，她从自己成长的土壤之中去找寻到真正的问题，能真正触及中国时代巨变中的精神力量，此刻她作品中的“盐”与“身体”不仅仅是物质的，更多的是一种时间和空间交织的记忆场域.....

彭玮雯  《盐·塑痕之境》

影像装置，盐、铁罐、电视屏幕，3m x3m x 3m，纪录片1'01''20'''采访1'24''29'''，2022

四川美术学院实验艺术学院

作品介绍：盐即人类生命的必要元素，也是自贡这座城市历经千年的文化与情感载体；盐也是记忆的连结物，与作者的家族命运息息相关，盐厂的消失与没落使得三代人的命运发生改变。作者将他关于盐厂的记忆进行重构——厚重的盐渍、被规训的身体、盐厂的私纪录与盐工口述共同构建了这个关于盐之塑痕的场域。

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推荐语：李铃玉的研究生毕业创作《荒野乐园》是以消费时代制造的景观为切入点，她用社会学的调查方法入手，以多媒介、多视点的角度去讨论全球化时代商业对传统社会的改变，“洋人街”是一个合成的人造景观，它们发生、发展与消逝的过程，也是商业化浪潮对时代的塑造和改变的过程，从虚假繁荣到空无一人的废墟，我们不得不思考，什么东西留下来了？什么东西消失了？

李玲玉  《荒野乐园》

摄影装置，亚克力，100cm×100cm×56cmx3个，2022，四川美术学院实验艺术学院

作品介绍：重庆美心·洋人街是一个始建于一片荒野的游乐园，这里曾经建造了大量富有想象力的“魔幻”人造景观，并在短短十多年的消费狂潮后在2019年的顶峰时期宣布搬迁撤离。这里承载了许多重庆人的童年回忆。当作者2021年的时候再次回到里，发现它又恢复到了其最初的样子——一片荒野。这片荒野周边高楼林立，里面是废弃的游乐设施，满目疮痍、破旧、杂草丛生，但它依旧是一个游乐园——一个属于在这个破旧园区里活动的人的游乐园，他们在这里开垦土地种菜、垂钓、闲逛、约会等等。作者拍摄了这个荒野乐园，并将废墟里残留的景观和人进行了拼贴重组，让这里看起来依旧是一个热闹的“游乐园”，也依旧“魔幻”。

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推荐语：万文琪的研究生毕业创作《450000’（四十五万分钟）》关注的是时代社会转型中个人与群体的心理创伤与记忆。这是一个关于艺术心理学与社会介入的课题，也是今天的时代症候，比如：自杀、抑郁症与严重的心理疾病等案例。艺术治疗如何走向公共社会，让艺术作为中介与通道，这是一个很有难度的工作，期待她在未来的工作中展开更深入的研究。她的作品是艺术治疗与变动的社会现场之间的对话与实践，既是精神的慰藉，也是一种救赎的力量。

万文琪  《450000’（四十五万分钟）》

影像装置，棉花、灯带、电视机，3.5m×2.8m×3m，4'30''，2022

四川美术学院实验艺术学院

作品介绍：实验影像以工人的情感需求为创作灵感。长安工人是影像的主人翁，作者通过采访记录，将长安工人的形象放入虚拟空间中，主题分别讲述不同的故事——家庭子女、陪伴老人、视觉旅游及奋斗时代。工人失去的时间无法在真正意义上补回，但却可以让他们在另一维度层面去体验自己更想要完成的愿望，弥补遗憾。柔软的“浮云”装置则是一个具有抚慰作用的空间，希望真实与虚拟的交叉体验可以让处于社会变迁中挣扎生存的人们一丝情感上的疗愈，让观众与现实生活有所“逃离”，在现实世界中无法完成的事情，也可以在虚拟时空中得到慰藉。

编辑：PhoebeNg
作品图文及影像经授权发布

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